剪辑师(剪辑师的工资一般是多少)


剪辑师

【抬杠】:为啥非得是徐克?

30年快意恩仇“老基友” 电影界的“技术咖”

当今天的观众们看到尚格·云顿在《煎饼侠》里和大鹏扭扭捏捏“过家家”的时候,可能很少有人记得,这位动作明星当年的走红正是凭借吴宇森1992年执导的首部好莱坞作品《终极标靶》。而如果没有徐克鼎力支持的《英雄本色》帮助吴宇森走出事业低谷剪辑师,我们恐怕没机会看到这部电影,更别提John Woo后来执导的《断箭》、《变脸》和《碟中谍2》。

在七十年代末八十年代初香港电影“新浪潮”风生水起之时,吴宇森却遭遇创作瓶颈,多亏1986年时加盟了老友徐克的电影工作室,并成功执导了《英雄本色》才创造了吴宇森人生中的转折点,从此奠定了吴氏暴力美学风格。但也正是由于徐克“急功近利”地要求吴宇森延续《英雄本色》的成功,尽快完成续集(于是我们看到已经死掉的小马哥在续集里又“复活”了),造成了二人的隔阂,仅仅三年后,拍完《喋血双雄》的吴宇森就与徐克分道扬镳,从此不相往来多年。

剪辑师

当然二人多年来却一直没有停止在作品上暗中较劲。而关于二人关系最戏剧性的一幕莫过于2010年9月的第67届威尼斯电影节:徐克执导的《狄仁杰之通天帝国》进入主竞赛单元,吴宇森出任监制的《剑雨》进入展映单元,不过吴宇森获得了终身成就奖,而吴宇森的铁杆粉丝、该届电影节的评委会主席昆汀·塔伦蒂诺更是安排徐克为他颁奖。三位大师风云际会、热情相拥,二人那“一抱泯恩仇”可谓影史上难得的经典时刻。而吴宇森与徐克的关系近年来也越来越缓和甚至“重修旧好”。2014年3月,吴宇森也提出两人有意继续合作拍摄《英雄本色》这种类型的电影。

另一方面,徐克也是业界出了名的“技术控”。作为一名导演,徐克不仅具备天马行空的想象力,也对电影的技术实现、流程把控钻研颇深,是华语电影界罕见的在方方面面亲力亲为的导演。徐克的剪辑师和剪辑软硬件长期顾问于柏杨(《狄仁杰之神都龙王》、《智取威虎山3D》)表示,徐克喜欢一边现场拍摄,一边剪辑他的作品,因此他已能得心应手地使用最新的剪辑工具。这样看来,在帮忙重构《太平轮·彼岸》这件事情上,于情于理,徐克都是不二人选(当然,即使重理《太平轮:彼岸》,应该也是徐克和手下的剪辑团队一起合作完成而非“徐老怪”单枪匹马)。

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【题外话】:那些非得剪成上下部的“悲剧”们

后事如何下回再分解:时长吓人的都是在骗钱?

所谓“大师”到底大在哪儿?大制作、大情怀咋体现?最显著的标志无非就是“大体量”。人到晚年总是会有“絮叨”的嫌疑,而今年即将69岁的吴宇森早已是功成名就的老牌大导,恐怕也未必多么愿意考虑现在的观众。更何况《太平轮》庞大的明星阵容和恢弘的拍摄场景耗资甚巨,在如今竞争激烈残酷的华语电影市场中,片方也不得不“加量加价”。

其实,分成上下部这种手段剪辑师,早在2008年拍《赤壁》的时候,吴导就玩儿过一把了。不过《赤壁(上)》投资3.4亿,内地票房3.2亿;《赤壁(下)》投资3.4亿,内地票房2.6亿,两部在内地都没赚到钱。尽管两部的全球最终票房将近2.5亿美元,还打破了不少纪录,但不可否认的是,影片的口碑也就是个及格水平,而且上部被吐槽节奏拖沓、搞了半天只是“火烧赤壁”的预告片,这……历史还真是惊人的相似啊!《太平轮(上)》也是引发了不少观众的不满,“看了那么久竟然还没上船”、“原以为是中国版泰坦尼克号,结果船还没见到”……或许下部的上映能让观众们等了一年的心焦终于能有个完结。

当然,也并不是分成上下部的电影就一定“又臭又长”,比如2011年台湾导演魏德圣的史诗巨作《赛德克·巴莱》,上部热血激荡,下部深沉悲壮,台湾少数民族抗争史上著名的“雾社事件”被演绎得惊心动魄。可惜该片于2012年5月在内地上映时被压缩成了153分钟的“合体版”,这部在台湾影史上创造纪录的口碑佳作内地票房却甚为惨淡地仅有1500万。有意思的是,《赛德克·巴莱》的制片人名单中,吴宇森赫然在列。

而影史上众所周知的经典黑帮电影《美国往事》其实当初也是计划将6小时的导演剪辑版分成上下集放映的。但出于商业考量,影片最终被片方强制缩短为269分钟版,之后又有1984年戛纳电影节的229分钟版和美国上映的139分钟版,制片方的“阉割”行为严重影响了影片原汁原味的呈现。尤其139分钟版几乎全盘删减了闪回段落,“美国”犹在,“往事”不见,上映后不仅当时票房惨败、招致不少恶评,甚至在《美国往事》之后,心灰意冷的导演赛尔乔·莱昂内再没有拿起过导筒,五年后在家乡意大利郁郁而终。好在后来流传的251分钟导演剪辑版本重见天日(2012年还有重映的255分钟修复加长版),这部影片终于在首映20多年后被后世誉为不可撼动的经典。

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